確定劇本主題的5個簡單步驟
佐爾巴

2019-12-24 00:00:00

如何更好地在你的劇本中處理和應用主題?


劇本可以有精彩的角色、精彩的情節、精彩的場景、精彩的對話和完美的結構,但如果沒有主題,你的劇本總是會感覺“少了點什么”。但主題到底是什么呢?

 

主題就是你的劇本真正的內容——情節背后的道德問題。約翰·奧古斯特(《大魚》《霹靂嬌娃》)喜歡把主題當作劇本的DNA,我認為這也是一個好辦法。主題可以被認為是由情節、人物、場景和其他一切構建成的DNA。



很多建議表示“讓主題在幾個草稿中浮現”,但我認為在寫作過程中把主題留到后期是一個錯誤,這也是為什么許多指定劇本如此缺乏重點的確切原因。

 

相反,在提出一個概念后,我喜歡弄清楚主題是什么,而不是直接進入沉重的刻畫和情節大綱。我發現,如果我沒有首先弄清楚我的故事是關于基層層面——劇本的DNA——我就不適合首先決定要創造什么樣的角色,他們可能會采取什么行動,場景中需要發生什么樣的事情。

 

讓我們通過五個簡單的步驟來研究如何更好地在你的劇本中處理和應用主題。



第一步:確定廣泛的主題類別


第一步是把你的劇本的基本要素——劇情梗概、概念、基本的背景故事和情節線——看看有哪些不同的主題可以從中浮現出來。與一些建議相反,“愛”或“報復”不是主題,而是潛在主題的類別。然而,這些是您首先需要確定的。

 

分析你想象中出現在你的電影中的角色類型、情節要點和場景,然后看看有哪些主題類別與之相似。例如,《生活多美好》涉及了愛、家庭、自由、金錢和權力等廣泛的范疇。所以,如果你的劇本涉及到,比如說,復仇、背叛和兄弟情誼這幾大類,那么這些就是你將在下一步中用來提煉你的主題的基本主題類別。

 


第二步:明確你的主題


一旦你選擇了一些寬泛的類別,是時候嘗試把它們提煉成一個實際的主題了。你可能已經被告知要把這個主題作為一個道德問題來陳述,比如,“金錢能買到幸福嗎?”這可能是看待它的一種有用的方式,但它不是必要的。你也可以用一句簡單的話來說明主題,比如“金錢買不到幸?!?。

 

想出一個主題并不是說就不能重復前人已寫過的相關主題。例如,《冰血暴》的主題是“金錢買不到幸?!?,但如果你認為它合適,你絕對應該在自己的劇本中使用它。事實上,使用這樣一個簡單、經過考驗、值得信賴的主題可能會更好,因為它已經被證明能夠與觀眾產生深刻的共鳴。


一旦你對你的主題有了一個基本的概念,是時候添加你劇本中的三個主要角色了——主角、對手和“精神導師”。在這個過程中,主題可能會隨著你的進展而改變,但沒關系,這都是為了明確你想說什么。

 

第三步:添加主角


讓我們看看如何通過每個核心人物來表達你的主題,從你故事中最重要的人物——主角開始。

 

你可能已經知道你的主角應該在劇本中經歷某種轉變,即所謂的角色弧光。當他們從一個有缺陷的、混亂的個體,到意識到自己的缺點并最終成為一個更好的人,這通常涉及到一場重大的斗爭。


如何表達你的劇本主題的一個好方法是將它與你的主角的角色弧結合起來,即他們從一個有缺陷的迷失的人,轉變成一個克服了自己的缺陷并知道自己想要什么的人。(也可能他們沒有,這取決于故事本身。)利用這三幕結構來繪制這條弧線是很有幫助的:

 

第一幕:主角完全無視主題,不自覺地抵制它。

 

第二幕:主人公的經歷挑戰了他們對主題的無知,他們的反抗減少了。

 

第三幕:主人公最終意識到主題信息背后的真相,并完全接受了它。

 

 

讓我們來看一些例子:

 

《杯酒人生》:“要愛一個人,你首先必須在情感上成熟?!痹诘谝荒恢?,邁爾斯沒有注意到這個信息,但在第三幕結束時,他學會了接受它。

 

《生活多美好》:“從生活中的小事中獲得快樂比從大事中獲得快樂更重要?!蓖瑯?,這是喬治在影片一開始沒有意識到的信息,但在影片的最后才知道。

 

《黑客帝國》:影片一開始,尼奧并不知道你需要相信自己才能發揮出真正的潛力,但在第三幕,他意識到自己是獨一無二的那個“救世主”。

 

《冰血暴》:在這部電影的第一幕里,謝利完全不知道錢買不來幸福,但當他的計劃在關鍵時刻徹底破滅,他最終被逮捕時,他終于明白了這一點。

 

《閃靈》:“過去的錯誤注定會重演,因為人性本質上是有缺陷的?!苯芸嗽谟捌婚_始并沒有意識到這一點,但在第三幕結束時他屈服了。

 

由于電影的主人公通常在一開始就有缺陷,對主題沒有意識,他們也會對主題有相反的看法,并試圖抵制它。

 

注意:并不是所有的主角都會改變。例如,詹姆斯·邦德的變化很小,但這主要是因為他是動作/冒險系列的一部分?!肚嗌倌辍分械柠溇S斯也沒有改變,但是有人會說這不利于這部電影。我強烈建議所有有抱負的編劇努力給他們的主角設定一個能讓他們做出重大改變的角色弧光。


第四步:加入對手


和主人公一樣,對手也沒有意識到這個主題,但因為他們有更多的缺陷,他們對這個主題的反抗就更強烈,因此他們的行為就更糟糕。這意味著他們愿意做任何違背主題的事情。

 

《杯酒人生》:杰克在感情上和邁爾斯一樣不成熟,但他并沒有像他的朋友那樣與女性保持距離,而是在結婚前主動追求與她們發生性關系。

 

《生活多美好》:波特和喬治一樣,并不認為可以從生活中的小事里找到幸福,但他對這一主題的缺乏理解遠超于所有人,以至于他愿意為了得到他想要的東西而摧毀貝德福德鎮所有居民的生活。


《黑客帝國》:特工史密斯沒有意識到,就像尼奧一樣,你需要相信自己才能發揮出你真正的潛力,并決心殺死任何試圖破壞“矩陣”的人。

 

《冰血暴》:雇來的綁匪卡奧和基亞就像謝利一樣,都不知道金錢買不到幸福。然而,與謝利不同的是,為了獲得金錢,他們不關心一路上是否會有無辜的人被殺。


《閃靈》:和許多恐怖電影一樣,在這部電影中,對手是一股未知的力量——在這里指的是山頂酒店。酒店代表了這樣一種觀點,即人類總是會以比杰克更極端的方式重復他們過去的錯誤,并最終迫使杰克接受對主題缺乏理解的事實。

 

通常情況下,反面人物對主題的抵制是如此強烈,如此根深蒂固,以至于他們無法像主角那樣以任何重大的方式改變。例如,《生活多美好》結尾時,波特和影片開始開始時一樣殘酷??柡蜕w爾在《冰血暴》的結尾死去,他們和開始時完全一樣,而山頂酒店注定要永遠保持不變。在《杯酒人生》中,杰克確實有所改變,在結尾時也明顯成熟起來,這主要是因為這部電影是他和邁爾斯之間的雙人物戲劇。


第五步:增加精神導師


“精神導師”是劇本中(通常是通過B故事)幫助主角(和我們)接受主題的人。通常他們也對浪漫愛情充滿興趣,并且根本不抵抗主題,因為從電影開始,他們的世界觀就已經與主題完全吻合?!?span style="font-size: 15px;letter-spacing: 2px;">精神導師”可能有其他缺陷,但這些缺陷通常與他們已經理解的整體主題無關。

 

另一個迫使主角改變觀點的角色是對手,但他們用了不同的方式。另一方面,“精神導師”代表了主人公渴望達到的啟蒙狀態。


《杯酒人生》:從邁爾斯遇見瑪雅的那一刻起,她在情感上就已經成熟了。她早就準備好去認識新朋友了。

 

《生活多美好》:瑪麗從一開始就知道如何從生活中的小事中體會快樂。她只是想和喬治有個幸福的家庭。

 

《黑客帝國》:崔妮蒂總是知道你需要相信自己才能發揮出你真正的潛力,就像她知道尼奧就是拯救人類的救世主。


《冰血暴》:瑪姬已經知道金錢不能帶來幸福。她對自己和諾姆在一起的生活以及組建家庭非常滿意。


《閃靈》:溫蒂和丹尼代表了這樣一種觀點:我們不必重復過去的錯誤,因為人類的進步并不是天生就有缺陷的。溫蒂和丹尼從電影一開始就想要一個幸福的家庭,并自始至終拒絕了山頂酒店的邪惡。


一旦你分解了每個核心人物關于你的故事主題的動機,你就能更好地寫出一個包含強有力的主題論點的劇本。你會更了解你要寫的人物類型,他們會做出什么樣的決定,你應該在劇本中加入什么樣的場景和情節。

 

但說實話,想出有趣的情節轉折、吸引人的角色和搞笑的場景比思考故事的深層哲學意義要有趣得多。問題是,如果沒有主題,你的劇本就有可能變成一系列互不關聯、毫無意義的事件,所以你不能忽視這一點。


太多的編劇沒有完全完成他們的主題,因為他們太忙于所有的情節設置和詼諧的對話,最后寫的劇本讓人覺得很空洞。千萬不要落入這個陷阱!

 

為了讓你的劇本脫穎而出,你必須學習如何在你的角色弧和故事事件中加入引人注目的主題。這可能不是劇本創作中最令人興奮的方面,但除非你能在劇本中傳達一些與人類狀況相關的信息并引起共鳴,否則你將很難讓經紀人和制片人對它感興趣。


   文章來源:未知 

本文由 @佐爾巴 原創發布于拍電影網,未經許可,禁止轉載。
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