文藝男神伊?!せ艨耍鹤鰧а?,要找到自己的聲音
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2019-12-04 00:00:00

文藝男神伊?!せ艨素瓘难輪T到導演,找到自己的聲音



我和理查德合作了三五部電影了,也跟阿方索·卡隆以及其他的一些大導演合作過。
 
我會觀察他們是如何工作的,比如說阿方索非常關注電影的色彩,非??粗赜跋竦淖饔?。而理查德則是另外一種,他覺得影像的功用被夸大了。他認為影像其實只是開胃菜而不是主菜,它不是電影的主體。
 
他們的喜好都有他的正確之處,就是色彩、影像還有其他的元素,都有它的功用,但是我需要找到我自己的聲音。

美國著名演員伊?!せ艨艘浴端劳鲈娚纭?、“愛在”三部曲(《愛在黎明破曉前》《愛在黃昏日落時》《愛在午夜降臨前》)《少年時代》等作品而深受觀眾朋友的喜愛。近年來,在表演、編劇、寫小說和演舞臺劇之外,他也越來越多地從事導演和制片工作。
 
12月2日,伊?!せ艨耸苎麉⒓拥诙煤D蠉u國際電影節,在“大師嘉年華”單元分享了自己的從影經歷和創作感悟。活動主持人是電影節選片人巴里·薩巴斯,參與提問的,還有孫傲謙、滕叢叢、王翀、肖洋、張欒等青年導演。


伊桑13歲就出演了電影,繼而感受到,世界上竟然還有這樣有魔力的職業,而后《死亡詩社》的成功,讓他得以將之作為一生的事業。“愛在”三部曲跨越18年,《少年時代》跨越12年,對于這兩段傳奇而又浪漫的拍攝經歷,伊?!せ籼乇硎荆?strong>他和導演理查德·林克萊特之間建立了神奇的聯系與默契,感覺這一切都是順其自然、水到渠成的一件事情。他們的關系,也不會隨著時間發生劇烈的變化。
 
除了表演,伊?!せ艨艘沧约壕巹〔虒Я恕蹲钛谉岬膰取贰读糇⌒淖硪皇赘琛?,在本場活動中,他也聊起了做導演的經歷。
 
以下整理自講座實錄:


Q:實際上您13歲時就開始表演工作,具體是怎么樣開始的呢?
 
伊桑·霍克:是的,我13歲就開始進入電影行業(表演行業)工作,當時我是在當地的一個劇院工作,有很多年老牌演員會在里面表演,他們一直在聊信仰、藝術等等,以及一些生活相關的話題。
 
當我在看他們排練的時候就感到非常驚訝,怎么可以有這樣的工作,可以穿著非常完美的服裝站在舞臺上進行演出,我覺得這是一個非常理想的、夢想中的工作。所以從那之后,我就開始對表演行業、電影行業著迷,因為我覺得它們是非常有趣的行業。
 
對于我來說那一次的經歷是非常寶貴的。實際上那部電影并沒有大獲成功,但是它教了我很重要的一課。因為我們當時花了很大的精力去演,但是沒有人喜歡看,所以你可以看到,即便你花了再多努力,也不意味著那個結果會如你所期。
 
幾年后我回到學校,同時參與了一部電影的拍攝,叫做《死亡詩社》。那次經歷非常特別,有非常多的年輕演員參與了那部電影,而我在里面飾演了非常重要的角色,最后這部電影在世界上大獲成功。

《死亡詩社》

那部影片的制片人是彼得·韋爾先生,我非常希望大家能去了解他。他對我來說是非常重要的一位領路人。
 
《死亡詩社》之后,他的作品《楚門的世界》也非常成功,《目擊者》也是,所以他有很多成功的作品。我覺得他很成功的一點是,不僅能夠導演出非常有藝術價值的作品,同時能夠讓它們具有商業價值、與觀眾進行深度對話。隨著年齡的增長,我越來越能發現他電影的深情之處。
 
Q:第一次見到理查德·林克萊特是什么時候?
 
伊?!せ艨耍?/strong>我第一次見他時,他還非常年輕,不是很出名,但代表了新一代聲音。那個時候我已經擁有了自己第一家戲劇公司,而理查德的第一部電影還沒有面世。他來我的劇院看了我的演出,然后我們就聊上了。在過去13年當中,我們一直是好朋友。
 
Q:想請您聊一聊“愛在”三部曲的制作過程。
 
伊?!せ艨耍?/strong>在制作“愛在”三部曲時,理查德希望我們演員能夠參與到編劇工作中,以及其他相關的工作中去。
 
因為在電影拍攝前的準備過程中,他說的那些工作是非常有挑戰性的。

《愛在黎明破曉前》

 
Q:每拍完一部,有沒有討論續集?
 
伊?!せ艨耍?/strong>實際上我們事先并沒有任何拍攝計劃,只是說要開始制作,然后就開始著手這樣一部電影。我們之間建立了神奇的聯系與默契,但我開始表演之后,感覺一切都是順其自然、水到渠成的。
 
實際上還有一部電影《半夢半醒的人生》(2001)也是我和朱莉參與演出的,該片當中有非常多的場景,也是在隨性、自然的狀態下拍攝而成的。我們在拍攝過程當中就知道下一步該怎么說?!稅墼诶杳髌茣郧啊放臄z完之后我們又拍了《愛在日落黃昏時》以及《愛在午夜降臨前》。

《半夢半醒的人生》


Q:實際上你跟理查德的合作不僅僅有三部曲,還有《少年時代》。這是一部非常有名的電影,那能聊一聊拍《少年時代》時面臨的挑戰嗎?
 
伊?!せ艨耍?/strong>當理查德跟我聊《少年時代》的時候,他說,這部電影需要拍12年,拍攝時間是非常長的。比如說我們從少年的12歲時期開始拍,一直拍到他的大學時期才停止。在這樣一部電影當中,你能看到一個人整整12年的成長路線。你能看到他在12年當中不斷進行的變化,我們是將時間作為軸線來創作這么一部電影。這對我來說是非常珍貴的一個機會。
 
當然要拍攝這樣一部非常耗時的電影,想獲得理想的財政支持就很不容易。

《少年時代》


Q:您還和是枝裕和導演合作了《真相》(2019)。
 
伊?!せ艨耍?/strong>這是一部非常好的電影,導演是日本人,但演員有來自于法國的,還有來自英美的。
 
和我一起出演的有凱瑟琳·德納芙和朱麗葉·比諾什,她們是法國女演員。那個時候德納芙剛剛從疾病中康復。
 
整個制作過程是非常艱難的。盡管我們都會說一些外國語言,而且法國的女演員會說更多語言,但我們也沒有辦法非常好地進行溝通。好在我們都非常熱愛電影,所以會樂意去做更多的溝通。
 
然后我一直被問到,比如在《少年時代》和“愛在”三部曲里,哪些是即性演出,哪些是提前安排好的。是枝裕和導演也問了一些非常有趣的問題,所以當時我就知道,我們完全是心意相通的。
 
你知道一個人的智慧是能夠影響其他人的,他就是一個非常有智慧的人,智慧的光芒不斷地散發出來,我們也能夠心意相通。然后在晚上的時候我就會進行一些即性的發揮,他們會給我這樣的機會,也會非常仔細地觀察我的表演。

《真相》

 
Q:您執導《留住心醉一首歌》時,有什么感受?
 
伊?!せ艨耍?/strong>我執導這部影片的理念是,無論你是世界上最偉大的演員,還是最偉大的音樂家,你的工作都是一樣的,就是要影響觀眾,讓他們跟你心意相通,然后被你的工作所打動。那個時候我想要做一個關于音樂家的電影。
 
在之前的一部電影(《生為藍調》2015)中,我非常努力地扮演一個音樂家。我意識到主人公對他的樂器是非常鐘愛的,他的生活就是音樂。但我其實沒有辦法完全理解他這種對樂器的感情,也沒有辦法完全理解音樂,所以我當時覺得,演員應該教音樂家如何去表演,而不是相反的。
 
電影史上有非常多的影片是讓真正的音樂家來扮演音樂家的,我覺得這樣非常好,所以我就決定做《留住心醉一首歌》這部電影。它是關于鄉村音樂人布雷茲·弗雷的故事,這位歌手并不是非常有名,但是非常有天分。

《留住心醉一首歌》

 
我當時覺得這部影片對世界來說,將會是一個非常大的貢獻。我想做一部關于創作天分的電影,而不只是去拍一些名人,所以就想到拍一個大家沒怎么聽說過的歌手。
 
不過我當時挑選的主演是非常有天分的,他知道做一個演員必須要理解韻律,韻律也是表演的一部分。挑選他出演對我們來說也是賭了一把,因為他當時并不是非常有名。好在后來這部影片在圣丹斯電影節被提名了一個獎項(評審團大獎)。
 
Q:我知道后來還做劇本改編的工作。
 
伊?!せ艨耍?/strong>我一直想要做一部非同尋常的電影,喜歡被我的電影驚訝到的感覺。我的一生都在跟藝術家們打交道,我有兩位親密的好友都是因為XD而去世了。所以我非常感興趣去做一部關于如何創作、藝術天分是如何相互吸引的電影。
 
《留住心醉一首歌》這部電影非常美麗,同時非常能夠療愈人心。你看的時候會聽到鳥鳴、花香,還有些愛情的元素。

 
Q:還想請談一下您做的紀錄片《西默簡介》(2014)。
 
伊?!せ艨耍?/strong>它是我的中年危機之作。
 
我當時不太清楚要為什么而活,除了孩子之外,其實并不太知道人生的意義是什么。所以我開始在周圍探索。當時的一個潮流是,青少年快速地成為大人,但是當你一旦長大成人,很多事情就突然間停止了。
 
比如說智慧是什么?我們人生的下一階段是什么?這樣的一些問題其實是沒有被教給這些青年人的。
 
當你在20多歲的時候,可以教別人彈鋼琴,可以不斷地練習,然后成為更好的鋼琴演奏家。你只能不斷地前進,永遠不會有最完美的境地。當我認識西默老師的時候,我意識到“傳授”是非常重要的。如果你想要成功地做成一件事情的話,你需要付出不斷的努力。
 
Q:最近在執導《卡米諾實》(2021),有哪些電影人啟發了你的創作?
 
伊?!せ艨耍?/strong>作為一名演員非常好的是,全世界的電影學院都可以教你怎么去剪輯、編劇本,但是不會教你怎么去表演。我希望大家,特別是年輕人能夠聽到我的這個建議。
 
有趣的是,當你看電影史的時候,你會發現像奧遜·威爾斯,還有其他一些非常有名的電影制作人,他們一開始都是演員。
 
我和理查德合作了三五部電影了,也跟阿方索·卡隆以及其他的一些大導演合作過。我會觀察他們是如何工作的,比如說阿方索非常關注電影的色彩,非??粗赜跋竦淖饔?。而理查德則是另外一種,他覺得影像的功用被夸大了。他認為影像其實只是開胃菜而不是主菜,它不是電影的主體。
 
他們的喜好都有他的正確之處,就是色彩、影像還有其他的元素,都有它的功用,但是我需要找到我自己的聲音。

阿方索·卡隆
 
Q:在制片的時候,面對大型商業片和獨立電影,方法有沒有什么不同呢?
 
伊?!せ艨耍?/strong>實際上我不論拍攝什么題材的電影,不論有沒有商業壓力,我都試圖用同一種風格和方式去接觸它。不同題材的電影,可能制片人處事和溝通的方法會不同,但是我個人的方式是比較一致的。
 
實際上電影是建立在親密關系之上的,每個人都擁有創作的自由。我經常會做一個類比,比如說我要給100萬人做晚餐,因為食客量非常龐大,所以我會將這頓晚餐做得盡量簡單,盡量符合所有人的胃口,這樣才能保證我的作品被大眾所喜愛,而不是小眾的群體。
 
同理,如果你想要讓你的作品大獲成功,就要盡量讓它符合所有人的口味。


Q&A


Q:我是青年電影人。覺得您好像在不同時期參演過很多不同類型的電影,有像《死亡詩社》這種古典主義類型的,也有像《愛在三部曲》非常生活流類型的。但是我覺得好像越到您后期的表演階段,您是不是會更喜歡出演自己執導的影片?
 
伊?!せ艨耍?/strong>我的確參與了不同題材電影的拍攝,在制作過程中,不論是愛情片、戲劇、劇情片等等,其實每種類型都非常喜歡。作為演員我也有非常大的自信,不斷改變自身適應不同題材的拍攝。你在和不通過的導演合作的時候,也要不斷改變自己適應不同導演的風格,阿方索和理查德的風格就非常不一樣。
 
當你考慮接一部片的時候,要把導演放在第幾個決定性的因素上呢?當你收到一個邀約的時候,發現這個導演非常有名,那對于每個演員來說都是很難拒絕的機會。
 
有時候收到邀約,我發現這個導演非常有天賦,那么即便我以前出演過他的影片,(我還是很樂意接下這個邀約)。對于我來說,在選片也會考慮到自身的發展,實際上作為一名演員跟導演合作也是非常重要的。


Q:有沒有哪個導演對演員的要求讓您覺得非常難以接受,非常討厭、希望以后再也不要發生的?
 
伊?!せ艨耍?/strong>非常好的問題,我會告訴你這樣的導演是什么樣的存在。
 
有時候人們會認為導演對于將要發生的一切事情都已經胸有成竹,以致于他們被自己的推測蒙蔽了雙眼。但事實上,眼前發生的一切或許比他設想的更加理想化。
 
我們知道電影制作是需要不同人員之間進行合作,涉及到圖像、拍攝、剪輯和演員等方方面面,如果說導演沒有以一個開放的心態看到更多人的閃光點,看到現場的實際情況,那就可能會失去一些優秀的合作伙伴。
 
可能這樣的導演沒有那么開放的心態,更多是頤指氣使的姿態,他覺得所有人都要聽他的。但是有時候作為導演,我們需要有耐心去看現場正在發生的事情。這樣的導演往往是更加明智的,因為他有一種大智慧。
 
我可能不會給你很多具體的例子,但是我最喜歡的一句話是,當被問到你見過最好的導演是誰時,回答應該是:我不需要這樣一位最好的導演,我需要的是一位最好的編劇,還有剪輯師。

 
Q:您和理查德導演在《少年時代》里面又一次合作。這么多年過去了,二位的知名度還有其他的方面都有了一些變化。請問再次合作的時候,更順暢還是更復雜了?
 
伊?!せ艨耍?/strong>名氣能夠非常劇烈地影響到你和一些陌生人之間的關系,但是那只針對于陌生人。而對于那些已經跟你建立起親密關系的,彼此互相喜歡的人,名氣只會讓你們的關系更加牢固。所以說實際上我跟理查德之間的關系并沒有因為時間的變化發生劇烈的變化。
 
另外我想提的是,“愛在”三部曲和《少年時代》的制作基本上是同時期進行的。這兩個系列的電影在我的職業生涯中占據了非常重要的地位。
 
實際上我也因為他的電影獲得了奧斯卡提名,理查德看到他的朋友獲得提名時內心的喜悅,我看到了也會非常高興。
 
這不只是事業、工作的問題,這其實是熱愛。他非常地高興,他找到了他自己,有許多愛他、關心他的人,不論他是成是敗。比失敗更可怕的是讓別人失望,還有讓你自己失望。
 
我經常跟我的孩子說這樣一個笑話,就是人們衡量友誼的時候,都是以誰幫你為標準的,但是我覺得真正的標準應該是,無論你是成功還是失敗的時候,都想要去傾訴的那個人才是真正的好朋友。愿意聽你的好和壞的人,才能成為你的朋友。
 
理查德是個非常有深度的人。我有其他的導演朋友,他們都不喜歡理查德作品的風格,覺得他的作品不夠好看。我會說,是啊,因為他并不是一個浮淺的人,他想要以真實的眼光來看那些人物。我們拍《愛在黃昏日落時》的時候,會考慮很多事情,我會問制片人我看起來怎么樣,好嗎?他會說:照照鏡子吧朋友。他們喜歡真實的,有生活性的形象。
 
Q:昨晚開幕式的時候,說也許會一部中國功夫電影?
 
伊?!せ艨耍?/strong>我非常想要拍一部中國功夫片,那簡直就是夢想。就像我之前所說的,我喜歡各種類型的電影,看一部好的功夫片會讓人心情愉悅。
 
也許我會扮演一個被刺殺的美國CIA特工之類的。我非常希望能夠來中國拍這樣一部電影。
 
最后謝謝大家邀請我來到這。

  
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