脫口秀的故事創作方法(一)
佐爾巴

2019-11-20 00:00:00

脫口秀應該是什么樣的?


脫口秀的節目定義


電視是收看故事的媒體,而“傳播”的本質是通過說話來完成,因此“talk”可以說是所有電視節目的基本元素。除了強調舞蹈、音樂、影像等元素的音樂秀與部分特殊劇外,大多數以主持人與來賓談話為重心的綜藝節目都可歸類于脫口秀。


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在脫口秀里,話語必須要自然且簡單明了地傳達,影響觀眾接受訊息的關鍵不是話語中訊息的真實性,而是說話者帶給人的“信賴感”。近年來脫口秀主持人是否有人情味、夠不夠親切也影響到觀眾對節目的關注程度。因此,要能用比文字更具生命力、更因地制宜的“話語”來掌握現場節奏,才能成功與觀眾溝通。主持人說的話來賓能充分理解,進而展開流暢的交互方式,才能讓觀眾感到趣味。觀眾的認同與否左右了脫口秀節目的成敗。


脫口秀的故事特性


脫口秀的故事條件

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一個好的脫口秀故事創作必須具備什么樣的條件?答案是自然的笑容、真實的訊息、合宜的話術、平衡且滿足眾人的氣氛、聰明的主持人、多樣風格的來賓……符合以上條件才能算是好的脫口秀。


脫口秀必須要有自然的笑容。脫口秀的首要目標是帶來歡笑,通過問題引發笑點(而非回答),問題本身越是出其不意,答案自然越出乎意料,而且同樣的問題針對不同來賓調整成不同調性,引出答案之余也能帶來不同笑點。


《Radio Star》從節目開場介紹來賓的方式就與眾不同。有別于處處禮遇來賓的脫口秀節目,《Radio Star》的介紹詞嘮叨且帶點刻薄,著重在照顧觀眾的感受大過來賓的感受,因此塑造出一種“與來賓針鋒相對”的情境,時而穿插攻擊意味的詰問也讓觀眾感受到趣味。但是《Radio Star》這種談話姿態絕對不是藐視來賓或貪圖收視率,其目的是通過這種出格的互動方式挖掘出明星平凡、真性情的一面。


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真實的訊息

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在脫口秀中,“訊息”與“歡樂、趣味”占據同等的重要性。如何“提問”才能讓來賓“回答”出觀眾想知道的訊息?為了引出來賓的答案,事前資料調查及相關訪談相當重要。來賓的錯誤信息可能會讓觀眾質疑;主持人的錯誤信息可能會給來賓帶來致命一擊。脫口秀的來賓多半都是藝人,講述來賓“不凡的故事”之余也別忘了增添一些“平凡的故事”來拉近與觀眾的距離。在不侵犯個人隱私的范圍內,不妨尋找一些成名前聚光燈背后的逸事作為題材,用略帶夸張的口吻來說故事。與題材搭配合宜的內容、能和時代產生共鳴的經驗之談,才是脫口秀應當矚目的焦點。


尉遲琳嘉主持的脫口秀節目《笑逐言開》


對話模式的故事

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脫口秀的故事創作通過對話──人類基本欲望中的溝通欲望——延伸后完成。溝通的媒體最開始是收音機,著重在聆聽;在電視走入人類生活后,脫口秀所關注的焦點便變成如何將純聽覺的故事可視化。

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脫口秀的基本空間架構是主持人與來賓面對面談話,以及面向主持人與來賓的觀眾席,可以看作對話故事可視化后的產物。有觀眾席的脫口秀是初期的形式,近年來不復存在。早期的《金惠茱秀》《李丞涓秀》《周秉進秀》等都是這類型脫口秀的代表;而沒有觀眾的脫口秀則以《膝蓋道士》最具代表性。電視的脫口秀由主持人與來賓間的對話組成故事,也就是說,脫口秀的故事是由“講述者”直接展現。在其他傳播形式中,連續劇的“講述者”躲在劇情中,紀錄片的“講述者”時而隱藏時而直接展現,綜藝節目原本與紀錄片一樣,但是近年來偏向于講述者直接呈現,而最符合這一點的節目類型就是脫口秀。



公領域 vs. 私領域的脫口秀

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脫口秀的特質之一就是公領域與私領域并存,主持人以私人角度提問,但來賓可能會以官方的角度與立場來回答。官方的故事具有公共性的宣傳價值,私人的故事則帶有刺激性的趣味。脫口秀高潮的關鍵可以說取決于火力集中在私領域的時刻。不能小看私領域故事為脫口秀帶來的趣味性,但也不能忘了公領域才是脫口秀的存在基礎。從私領域故事帶出公共性、普遍性的故事才能算一個完整的制作。

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《Healing Camp》就是以私領域為主的脫口秀,《Healing Camp》的基本特質是“healing”,也就是通過對話來治愈。以較平靜、溫和的調性引發共鳴為重點是主持人金濟東、韓惠珍的主持風格。最初節目由李敬揆主持時,就發展出一種閑話家常的氛圍,戶外的訪談模式,容易讓人降低戒備心,一般在攝影棚內不太可能說出口的話因為少了戒備而容易脫口而出。與采用尖銳問題攻勢的《膝蓋道士》相比,《Healing Camp》就是意圖營造一股能夠讓來賓安心說話的氛圍。


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不論是公領域還是私領域,脫口秀最基本的要素就是問題與答案的真實性,任何回答都不容許造假,就這點來看,脫口秀的故事創作可以說是接近真實。然而通過后期制作將來賓回避式的回答或可能產生問題的部分進行剪輯,也能改變故事的方向。也就是說,虛構還是可能存在于脫口秀中。當然近年來對于真實性的要求越來越高,虛構故事式微,強化真實的故事才是正確的方向。


脫口秀故事的娛樂成分

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脫口秀,顧名思義就是以“談話(talk)”為主的節目。在美國(脫口秀的原創國),脫口秀除了娛樂類型外,還包含時事談話、嘉賓對談、觀眾參與型的節目。但韓國脫口秀并不包含這些類型,因為這些范疇不屬于綜藝節目而是時事節目,不同于美國,“秀”之于韓國必須夾帶娛樂成分。


真誠的談話一過頭就會流于陳腐,于是有了將談話本身制作成一場秀的演變。在愉悅的談話中增添趣味,之后又在談話上加入秀的元素,于是各種形式的脫口秀登場,演變至今。談話元素中混合游戲、機智問答、食物料理、占卜等巧思,可以讓觀眾感受到更強的娛樂性,觀賞到多樣化的節目內容。


脫口秀的基本故事架構


基本架構


脫口秀的基本故事架構是“問與答”。誰來問,誰來答,一人提問還是多人提問,多人提問下每個提問者的角色有何差異,這當中囊括著無限多彩的可能性?!皢柵c答”的角色分為主持人(提問者)、來賓(答辯者)、旁觀者(現場觀眾、電視機前的聽眾),綁在同一個空間(場景)的三種角色共同營造出的氛圍與話題,就是脫口秀的故事元素。


主持人引領的故事


主持人,韓文也會用 MC(master of ceremony)來稱呼,在脫口秀中對故事創作的主導權約占整體的80%。只有一名主持人的脫口秀節目,有不少干脆直接用主持人名字作為節目名稱,這類脫口秀可以視為將主持人節目化,主持人的個性與特質左右了脫口秀節目的性質。多名主持人的節目則是每人各自擔任不同角色,從中再發展出自己的人物特性。多人主持的節目代表更多提問的可能性,主持人通過問題引導故事走向,因此故事創作的關鍵就在于要用什么樣的問題牽引來賓。



來賓創造的故事


從選定來賓的那一刻起,脫口秀的故事創作就有了題材、人物,每個來賓的故事在主持人的引導下形成同一個脈絡,策劃的故事升華為大眾化的故事,觀眾從中獲得共鳴。來賓跟主持人一樣,可能是一位或多位。一位來賓可以做較深度的訪談,但也容易出現宣傳過度的疑慮;多位來賓雖然無法深談,但卻有摩擦出多樣火花的可能性。

用來賓的答案來創作故事,關鍵在于誠實的回答,也就是答案的真誠性。



觀眾創造的故事


脫口秀的現場觀眾可以視為電視機前觀眾的代理人,他們對眼前故事的實時回饋讓大眾產生情感上的共鳴,可以說是故事的潤滑劑。然而現場觀眾的反應也可能會阻礙、左右大眾的自發性感受,也因此,在錄像現場安排觀眾的節目逐漸減少。真人脫口秀漸漸不在節目中安排現場觀眾,而是采取與大眾直接面對的方式,這要歸功于互聯網的發達,讓大眾能夠實時參

與回饋。然而這并不表示現場觀眾或大眾的重要性不復存在,脫口秀必須存在大眾的共鳴與批判,才稱得上完整。



空間創造的故事


在今日,空間對于脫口秀的重要性大于過往。過去一個簡單的樂隊加上舒適的沙發就可以成為一個談話空間,因為僅是藝人分享故事這件事本身就夠特別。但在脫口秀多如過江之鯽的今日,節目必須跳脫典型框架,做出差異性。不同空間設定下的主持人被賦予不同的角色,參與的來賓也帶有某種目的性。來賓在“空間的營造下”提高了傾訴難以說出口的故事的可能性。而設定在小型空間內的談話,如出租車內、小房間里、錄音室或者占卜店等,讓主持人跟來賓近距離面對面,使交談產生真心話大冒險的游戲效果,來賓面臨必須說實話的心理壓力。


未完,待續。下一期我們將講述脫口秀的關鍵元素。


本文摘自:《韓國綜藝節目如何講故事》;著者:鄭淑

著者:鄭淑,韓國德成女子大學國文系、韓國中央大學新聞電視研究所大眾傳播碩士、博士,韓國電視編劇協會會員,漢陽女子大學兼任教授。另著有《韓劇如何講故事》《用講故事方法溝通》《連續劇劇本實習》《節目構想練習》《這樣寫出有趣的搞笑綜藝節目》等。


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